05月13日~05月17日
中國書(shū)畫(huà)(一)
中國書(shū)畫(huà)(二)
現當代藝術(shù)
瓷器(qì)工藝品
古錢(qián) 銀錠 機制(zhì)币
郵品
紙币
地點: 北京昆侖飯店(diàn)
北京朝陽區(qū)新源南路2号
傅抱石(1904-1965)
173×92 cm. 約14.4平尺 上(shàng)世紀四十年代後期,是傅抱石山(shān)水(shuǐ)風格完善至純熟境地的階段。《山(shān)瀑清會(huì)》作(zuò)于1949年二月,由于局勢動蕩,傅抱石此年作(zuò)品不多(duō),流傳至今者更稀少(shǎo)。畫(huà)幅逾十四平尺,氣勢磅礴,尺幅之大(dà)在其四十年代山(shān)水(shuǐ)中實屬珍罕,畫(huà)家(jiā)亦自稱“三年來(lái)寫大(dà)幅,此為(wèi)第二次也”,堪稱其山(shān)水(shuǐ)的代表巨制(zhì)。傅二石先生(shēng)如此評價道(dào):“即使在傅抱石這位公認的大(dà)師(shī)的作(zuò)品中,此幀《山(shān)瀑清會(huì)》也稱得(de)上(shàng)是真正的精彩之作(zuò)。”
林壽宇(1933-2011)
1967年至1968年 布面 油畫(huà) 76×64 cm. 《兩座山(shān)》乍看十分簡潔,由白色丙烯層層鋪列而成,不同色相、明(míng)度的白色帶來(lái)豐富而協調的視(shì)覺感受。是時(shí),超現實主義畫(huà)家(jiā)米羅曾稱贊他“在白色的世界裏,無人(rén)能及”。這一評價是中肯貼切的。他的白色抽象畫(huà)并非毫無形象依托的純形式主義,人(rén)們從中可(kě)窺見藝術(shù)家(jiā)對形象不斷提純的過程。
光緒三十一年河(hé)南豫泉官錢(qián)局制(zhì)錢(qián)票(piào)壹仟文一枚,筵字第陸百貳貳号,左下蓋紅色“河(hé)南豫泉官錢(qián)局”精細圖章,背面再加蓋号碼“筵陸伯貳拾貳”以及官印兩方;此票(piào)朱藍(lán)兩色印刷,色彩飽滿,保存較好,流通(tōng)票(piào)目前僅發現此一枚,極為(wèi)珍罕,七八成新
“大(dà)清乾隆年制(zhì)”六字三行(xíng)篆書(shū)款
37cm. High 拍品以藍(lán)彩為(wèi)地,彩料填繪紋飾,其色彩與金邊勾描的方式,均與常見的松石綠地粉彩品種迥然不同,尤以藍(lán)地的彩料最為(wèi)明(míng)顯,其顔色偏近湛藍(lán),質感濃稠,以緻略有(yǒu)深淺,其餘填繪紋飾的彩料則立體(tǐ)凸出,接近琺琅彩之質感。類似風格、特征者可(kě)見于故宮博物院藏品和(hé)放山(shān)居舊(jiù)藏之器(qì),當屬乾隆時(shí)期燒造仿掐絲琺琅的瓷器(qì)中最為(wèi)逼真、精細之品種,存世無多(duō),相當名貴。
齊白石(1864-1957)
154×61 cm. 約8.5平尺 全作(zuò)意境生(shēng)動,觀之如臨荷塘,若有(yǒu)荷香飄散,洋溢着旺盛的生(shēng)命力。筆墨布局的經營堪稱精湛完美,顯示出耄耋之年的畫(huà)家(jiā)旺盛的精力和(hé)創造力。
1897年紅印花(huā)加蓋暫作(zuò)郵票(piào)小(xiǎo)字4分一枚,第20号位,色澤豔麗(lì),原膠,上(shàng)中品,附英國皇家(jiā)郵學會(huì)鑒定證書(shū)
周思聰(1939-1996)
1992年作(zuò) 鏡心 設色紙本 51×50.5 cm. 約2.3平尺 此畫(huà)中一大(dà)片荷葉舒展鋪陳,迷離的雨霧中隐約可(kě)見低(dī)垂的蓮蓬、枯敗的殘葉、半開(kāi)的花(huā)苞及初展的嫩葉,新生(shēng)與衰敗共存,幻化出畫(huà)家(jiā)心中的意念。物象皆作(zuò)模糊與虛幻的處理(lǐ),在抽象中呈現精微的趣味,是為(wèi)周思聰荷花(huā)語言的最大(dà)特色。水(shuǐ)、墨、色、礬及肌理(lǐ)的運用不見刻意,自然地滲透入作(zuò)品。在墨色暈灑中控制(zhì)物象的形态,荷梗與花(huā)瓣略事勾畫(huà),與細碎縱橫的筋脈統一在浸潤的翠色中,甯靜空(kōng)濛。
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