11月11日~11月15日
中國書(shū)畫(huà)(一)
中國書(shū)畫(huà)(二)
瓷器(qì)工藝品
現當代藝術(shù)
古錢(qián) 銀錠 機制(zhì)币
郵品
紙币
地點: 北京昆侖飯店(diàn)
北京朝陽區(qū)新源南路2号
林風眠(1900-1991)
紙本 彩墨 43×47.5 cm 形式革新是二十世紀中國繪畫(huà)的核心任務,這既是社會(huì)革命價值體(tǐ)系的要求,也是中西交流語境下中國繪畫(huà)的自覺反應。林風眠對中國與西方的審美體(tǐ)系都非常熟悉,因而能在廣博的視(shì)野中尋找一條中國繪畫(huà)的新路。他的水(shuǐ)鳥、風景、仕女、靜物,總是能将重彩淡墨、景緻與情懷一并訴于紙上(shàng),調和(hé)中西且能翻出新境。
1951年第一版人(rén)民币壹萬圓“牧馬”一枚,背蒙文,新疆地區(qū)行(xíng)用,位列一版币六珍之首,有(yǒu)一版币票(piào)王之盛譽,存世稀少(shǎo),迄今為(wèi)止發現未逾百枚;此枚保持原始狀态,色彩飽滿,邊紙寬闊,是目前所見“牧馬”流通(tōng)票(piào)中的佼佼者,保存狀态在此之上(shàng)者屈指可(kě)數(shù),極為(wèi)珍罕,CMC40,八二成新
李華弌(b.1948)
年代: 1990年代初 紙本 彩墨 68.8×137 cm. 美術(shù)史學者沈揆一初見李華弌作(zuò)品,即被深深打動,感言到:“有(yǒu)明(míng)顯的傳統風氣,又有(yǒu)超越傳統的非常現代的感覺在裏頭。”李華弌在大(dà)洋彼岸創作(zuò)出動人(rén)心脾的水(shuǐ)墨作(zuò)品,成為(wèi)華人(rén)當代水(shuǐ)墨的一面旗幟。 亦中亦西的求學之路
1968年至1969年第二版人(rén)民币硬分币毛澤東像未采用稿試鑄樣币一組二十八枚,其中鋁質、銅質各十四枚,直徑均為(wèi)25毫米,其中,鋁質1分一枚,銅質1分二枚,其餘均為(wèi)5分;此組樣币均未見官方記載,雕刻精美,鑄造規整,材質精良;二十八枚毛澤東像有(yǒu)青年、中年及老年多(duō)種,背面配韶山(shān)、南湖(hú)船(chuán)、遵義會(huì)議會(huì)址、延安寶塔山(shān)、天安門(mén)、人(rén)民大(dà)會(huì)堂等不同革命聖地圖案,雕刻精緻美觀,鑄工精湛;此樣币全數(shù)置于專用木盒內(nèi),部分為(wèi)一種二枚,正、背面放置,以方便觀覽,應屬造币廠試鑄後上(shàng)呈審批之樣品,均未正式鑄行(xíng),每枚均存世極罕,二十八枚同時(shí)呈現,當屬絕無僅有(yǒu),為(wèi)海內(nèi)外錢(qián)币拍賣會(huì)有(yǒu)史以來(lái)首次,不僅是珍貴的人(rén)民币樣币,更是文革時(shí)期的珍貴貨币文物,具有(yǒu)重要的貨币史料價值與收藏價值,完全未使用品
張大(dà)千(1899-1983)
乙巳(1965年)作(zuò) 立軸 設色紙本 143.5×75.5 cm. 約9.8平尺 荷花(huā)為(wèi)張大(dà)千繪事一絕,他愛(ài)荷花(huā)的綽約娉婷之姿,又以荷花(huā)的“君子之風”自況,因此頗喜畫(huà)荷花(huā)。每遷居一地,必親手植荷,朝夕觀察。上(shàng)世紀六十年代初期,張大(dà)千創潑墨潑彩法,并以之寫荷,以“有(yǒu)法”進入到“法無定法”的境界,注重氛圍的營造,筆下荷花(huā)大(dà)開(kāi)大(dà)阖,氣勢豪放。
李可(kě)染(1907-1989)
壬戌(1982年)作(zuò) 立軸 設色紙本 116×67.5 cm. 約7.1平尺 李可(kě)染筆下的牧牛題材肇始于上(shàng)世紀四十年代初,在重慶的李可(kě)染與牛棚比鄰而居,他喜歡牛的形象,并崇拜牛肯于奉獻犧牲的精神,因此便用水(shuǐ)墨畫(huà)起牛來(lái),更是以牛的勤勞自勉,刻“孺子牛”印章,名畫(huà)室為(wèi)“師(shī)牛堂”。他的畫(huà)牛圖被賦予極強的象征寓意,常題寫魯迅“俯首甘為(wèi)孺子牛”的詩句和(hé)郭沫若《水(shuǐ)牛贊詩》,歌(gē)頌牛的吃(chī)苦耐勞精神;他筆下的牧童與牛常常遊憩于四時(shí)美景中,融入他對山(shān)川風物的熱愛(ài),對勞動人(rén)民樸素生(shēng)活的贊頌與向往之情。
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