11月19日~11月23日
中國書(shū)畫(huà)(一)
中國書(shū)畫(huà)(二)
瓷器(qì)工藝品
現當代藝術(shù)
古錢(qián) 銀錠
紙币
機制(zhì)币
地點: 北京昆侖飯店(diàn)
北京朝陽區(qū)新源南路2号
顔文樑(1893-1990)
1964年 1964年 18×25.8 cm. 71/8×101/8 in. 顔文樑與徐悲鴻、林風眠同為(wèi)中國現代美術(shù)教育的奠基人(rén),一生(shēng)緻力于中國油畫(huà)的開(kāi)拓和(hé)傳播,早在1922年就創辦了蘇州美專,即使抗戰期間(jiān)也堅持辦學,其影(yǐng)響可(kě)謂深遠。他自幼對藝術(shù)懷有(yǒu)極高(gāo)熱情,但(dàn)直到二十歲才開(kāi)始學習油畫(huà),無論材料還(hái)是技(jì)法,多(duō)是自己摸索實驗,創造出很(hěn)多(duō)獨特的繪畫(huà)效果。顔文樑的作(zuò)品以寫實著稱,在赴法國留學前就曾被徐悲鴻譽為(wèi)“中國的梅索尼埃”,在法國留學的幾年間(jiān),顔氏得(de)以進一步學習純正的學院派繪畫(huà),作(zuò)品曾入圍巴黎春季沙龍并獲榮譽獎。
石魯(1919-1982)
壬寅(1962年)作(zuò) 鏡心 水(shuǐ)墨紙本 1959年《轉戰陝北》标志(zhì)着石魯的藝術(shù)步入成熟,并迎來(lái)新的創作(zuò)高(gāo)峰。他主持“美協西安分會(huì)中國畫(huà)研究室”,以“一手伸向傳統,一手伸向生(shēng)活”為(wèi)準則,提出藝術(shù)必須“記載下我們偉大(dà)時(shí)代的一切珍貴的生(shēng)活素材”,探索中國畫(huà)發展的新方向。在1960年至1963年間(jiān),畫(huà)家(jiā)以田間(jiān)山(shān)林、莊戶農家(jiā)的生(shēng)活與勞作(zuò)為(wèi)題材,創作(zuò)了《種瓜得(de)瓜》、《逢場(chǎng)作(zuò)戲》、《地頭小(xiǎo)趣》等作(zuò)品,立意皆新。繪于1962年的《采槐圖》,即為(wèi)這一階段的代表。
傅抱石(1904-1965)
甲申(1944年)作(zuò) 1939年至1945年寓居金剛坡時(shí)期,是傅抱石繪畫(huà)藝術(shù)醞釀大(dà)成的階段。其時(shí)國難方殷,加之個(gè)人(rén)漂泊羁旅,其畫(huà)往往别有(yǒu)寄托,耐人(rén)尋味,《巴山(shān)煙雨》即為(wèi)一例,題款中“甲申三月十九日”看似尋常,其實暗藏玄機。
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