06月01日~06月06日
中國書(shū)畫(huà)(一)
大(dà)亨•巨擘•王菩薩:海上(shàng)奇人(rén)王震的丹青世界
中國書(shū)畫(huà)(二)
現當代藝術(shù)
瓷器(qì)工藝品
古錢(qián) 金銀錠
紙币
機制(zhì)币
地點: 北京國貿大(dà)酒店(diàn)
北京市朝陽區(qū)建國門(mén)外大(dà)街(jiē)1号國貿大(dà)酒店(diàn)3層
1980年8月,中國美術(shù)家(jiā)協會(huì)與北京飯店(diàn)合辦“美術(shù)家(jiā)畫(huà)廊”, 曾為(wèi)吳冠中、黃永玉、鄭乃珖等數(shù)十位畫(huà)家(jiā)舉辦個(gè)人(rén)畫(huà)展,該畫(huà)廊位于北京飯店(diàn)內(nèi),由畫(huà)家(jiā)直接提供作(zuò)品,服務各國大(dà)使、外國公私收藏機構等高(gāo)端客商,美國著名古董商安思遠曾從“美術(shù)家(jiā)畫(huà)廊”購買多(duō)幅名作(zuò)。
《翠屏曲澗》作(zuò)于1960年,原系畫(huà)家(jiā)自存自賞之物,一年後贈予六子張心澄,并被畫(huà)家(jiā)親自選定參加“張大(dà)千回顧展”,現仍保持大(dà)風堂原裝裱,并張大(dà)千題字木盒,品相完好,實屬難得(de)
清代江西“光緒叁拾叁年伍月 萬載縣 江西官銀号 伍拾兩”方寶一枚,重量:1880克,一側加蓋二枚“元”字小(xiǎo)方戳,寶面尺寸略小(xiǎo),坯體(tǐ)較厚,屬方寶晚期造型,戳記風格從前,字體(tǐ)粗犷,排列齊整,打戳有(yǒu)力;拍品周身深色原始包漿,呈五彩光澤,保存完好,是為(wèi)江西官銀号方寶之精品,華夏評級 近未使用
是冊為(wèi)王震應哈少(shǎo)甫之請(qǐng),臨摹其自藏的顧曾壽畫(huà)冊,內(nèi)容千奇百怪,如人(rén)魚、人(rén)形蔥姜、五人(rén)墓碑、赤龜、白日鼠等,都是王震畫(huà)這些(xiē)題材的僅見作(zuò)品,氣氛诙諧詭異,無論是原畫(huà)者顧曾壽或臨摹者王震,均有(yǒu)深意寄托。前後附陸恢題簽,王震自題,清道(dào)人(rén)、吳昌碩題跋,集民初海派書(shū)畫(huà)界領袖于一爐。
1948年第一版人(rén)民币狹長版壹仟圓“雙馬耕地”二枚,同号碼,均為(wèi)趣味“豹子号013777”,其中一枚号碼末位漏墨,極少(shǎo)見,PMG 63、64
與編号341拍品同為(wèi)水(shuǐ)野元直上(shàng)款。水(shuǐ)野元直(1864-1921),字小(xiǎo)栗,号疏梅,日本福岡人(rén)。1911年抵滬,從楊守敬學習書(shū)法,後又經王震引介,随吳昌碩學習繪畫(huà)。師(shī)從楊守敬期間(jiān),楊氏作(zuò)《學書(shū)迩言》贈之,水(shuǐ)野氏返國後付梓,使之在日本廣泛流傳。水(shuǐ)野元直亦能詩,吳昌碩曾為(wèi)《疏梅詩存》題耑,其中不乏寫贈吳昌碩、王震者。
受家(jiā)庭環境影(yǐng)響,林風眠六歲開(kāi)始臨摹《芥子園畫(huà)譜》,進行(xíng)中國畫(huà)啓蒙;1919年赴法留學,入裏昂美術(shù)學校(xiào)、巴黎高(gāo)等美術(shù)學院接受西方現代主義藝術(shù)熏陶,在此期間(jiān),林氏受楊西斯(YANCESSE)教授點撥,到各大(dà)博物館研究中國雕塑、繪畫(huà),對傳統東方文化有(yǒu)了更深刻的認識與理(lǐ)解,自此埋下了“融合東西方藝術(shù)”的種子。
民國三十四年七月重慶中央造币廠鑄廠徽布圖十兩廠條一枚,編号:CK6330,代碼:A,成色:996.6,重量:9.883市兩,實際重量:309克,十兩大(dà)規格重慶廠條市面流傳極少(shǎo),七月版尤為(wèi)罕見,GBCA UNC
蒼茫雄奇 湛而彌滌 傅抱石《群老觀瀑》的筆墨光華 《群老觀瀑》作(zuò)于1943年,尺幅宏闊,是傅抱石金剛坡時(shí)期藝術(shù)成就最高(gāo)、且帶有(yǒu)節點意義的關鍵作(zuò)品之一,洵為(wèi)難得(de)。
鹹豐三年戶部官票(piào)伍拾兩一枚,樓字第一萬八千七十九号,為(wèi)戶部官票(piào)最大(dà)面值票(piào),背右側依次有(yǒu)“七月初三卯 樂清”、“閏七月十九日二次發局 又七月十九卯泰順”、“三月廿三卯加善”、“十二月十六卯肖山(shān)”、“三月一九日搭放瑞安營兵饷”、“十二月十九卯松陽”、“二月廿三日搭放籌防局”、“十一月初九日杭府米價”之墨書(shū)與戳記;左側蓋有(yǒu)“戊午六月初旬赴浙省大(dà)美局支取”長條形紅色戳記,詳細記錄此票(piào)作(zuò)為(wèi)浙江省提撥的籌防經費搭放軍饷,于樂清、泰順、嘉善、蕭山(shān)、瑞安、松陽、杭州等地的流通(tōng)經過,頗具史料價值;官票(piào)票(piào)面整潔,圖文清晰,保存十分完好,
受到張大(dà)千的影(yǐng)響,謝氏從四十年代開(kāi)始緻力于山(shān)水(shuǐ)畫(huà),摹古甚勤,力追宋人(rén),從高(gāo)古名迹中汲取了深厚的養料,又能以學養藝,精研畫(huà)史及鑒定,成就斐然。1949年以後,謝稚柳的藝術(shù)取向有(yǒu)了新的變化,在仿古一路的基礎上(shàng)增加了寫生(shēng)的內(nèi)容,六十年代後期,受目疾所限,謝氏轉入落墨畫(huà)法的藝術(shù)實踐,主以粗筆,在抽象性上(shàng)進一步探索。
關良
1957年 關良生(shēng)于廣東番禺。1917年留學日本,入東京川端美術(shù)學校(xiào)、太平洋美術(shù)學校(xiào),師(shī)從藤島武二、中村不折等學習西畫(huà)。
《海棠草蟲》作(zuò)于1946年,描繪各色蜂類十四、螞蟻二十八、蜘蛛一,昆蟲數(shù)量可(kě)稱于非闇傳世作(zuò)品之最。更為(wèi)難得(de)的是,偌多(duō)昆蟲通(tōng)過精心的布置,顯得(de)繁而不亂,生(shēng)動特出,可(kě)見畫(huà)家(jiā)獨具匠心,對藝術(shù)趣味有(yǒu)着巧妙的掌握力。
拍品為(wèi)明(míng)永樂宮廷造像,根據蓮台上(shàng)錾刻“大(dà)明(míng)永樂年施”款識,可(kě)知應為(wèi)永樂帝賞賜佛寺之造像,其題材較同時(shí)期觀音(yīn)、文殊菩薩等少(shǎo)見,頗為(wèi)難得(de)。 此尊與故宮博物院、西藏拉薩布達拉宮、大(dà)昭寺藏永樂摧破金剛題材相同,尺寸相近。摧破金剛面相飽滿方正,三目皆圓睜,神态威嚴,頭戴花(huā)冠,肩披帛帶,飾華麗(lì)複雜的璎珞,下身着長裙,衣紋流暢優美,生(shēng)動表現出絲織物的質感。跏跌坐(zuò)于蓮台之上(shàng),右手托十字金剛杵,左手執金剛鈴。造像做(zuò)工精細,蓮瓣飽滿有(yǒu)力,堪稱明(míng)代宮廷造像中的上(shàng)乘之作(zuò)。
鹹豐三年戶部官票(piào)伍拾兩一枚,樓字第一萬八千七十九号,為(wèi)戶部官票(piào)最大(dà)面值票(piào),背右側依次有(yǒu)“七月初三卯 樂清”、“閏七月十九日二次發局 又七月十九卯泰順”、“三月廿三卯加善”、“十二月十六卯肖山(shān)”、“三月一九日搭放瑞安營兵饷”、“十二月十九卯松陽”、“二月廿三日搭放籌防局”、“十一月初九日杭府米價”之墨書(shū)與戳記;左側蓋有(yǒu)“戊午六月初旬赴浙省大(dà)美局支取”長條形紅色戳記,詳細記錄此票(piào)作(zuò)為(wèi)浙江省提撥的籌防經費搭放軍饷,于樂清、泰順、嘉善、蕭山(shān)、瑞安、松陽、杭州等地的流通(tōng)經過,頗具史料價值;官票(piào)票(piào)面整潔,圖文清晰,保存十分完好,
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