《翠屏曲澗》作(zuò)于1960年，原系畫(huà)家(jiā)自存自賞之物，一年後贈予六子張心澄，并被畫(huà)家(jiā)親自選定參加“張大(dà)千回顧展”，現仍保持大(dà)風堂原裝裱，并張大(dà)千題字木盒，品相完好，實屬難得(de)。 1972年11月在舊(jiù)金山(shān)舉辦的“張大(dà)千回顧展”，被黃天才評為(wèi)“張大(dà)千生(shēng)前故後三大(dà)展”之一，黃氏對此記載甚詳：“這一年他七十歲，去國離鄉已二十年，他當初進軍西方藝壇的雄心壯志(zhì)業已達成，對自己在水(shuǐ)墨藝術(shù)上(shàng)的努力與成就應該有(yǒu)一個(gè)比較完整的回顧與檢討(tǎo)。

辛酉年（1861年）北京地安門(mén)外“天利銀錢(qián)号”簡印式制(zhì)錢(qián)票(piào)壹拾吊一枚，辨字二百六十三号，該銀号為(wèi)內(nèi)務府設置“五天”官号之一，所發錢(qián)票(piào)屬官票(piào)性質；此枚票(piào)面寬闊，左下蓋書(shū)卷形“天利銀錢(qián)号”落地章，右側钤“天利銀号”騎縫章，并蓋防僞圖記，舊(jiù)時(shí)托裱，背見“收乾益号”墨書(shū)；簡印式“五天”官票(piào)票(piào)幅寬闊，風格樸拙，存世稀少(shǎo)，保存完整者罕見，九成新

《山(shān)亭琴趣》作(zuò)于1954年黃賓虹九十歲時(shí)，體(tǐ)現出畫(huà)家(jiā)最晚年不斷突破自我、繼續創新的藝術(shù)追求。在生(shēng)命的最後階段，賓翁的創作(zuò)非但(dàn)沒有(yǒu)落進神氣衰竭的窠臼，反而活力泉湧，畫(huà)藝入爐火(huǒ)純青之境。就技(jì)法而言，他在點、線和(hé)墨法的運用上(shàng)極盡豐富，并且在筆墨運動的韻律上(shàng)試驗新的節奏和(hé)方向感。

拍品品種珍罕，查閱國內(nèi)外公私收藏著錄，僅故宮博物院和(hé)美國舊(jiù)金山(shān)亞洲藝術(shù)博物館各藏一件，其中故宮博物院藏品口沿磨損，據故宮專家(jiā)指出，“但(dàn)作(zuò)為(wèi)我院官窯宣德青花(huā)器(qì)中唯一一件高(gāo)足盤，仍然具有(yǒu)不可(kě)缺少(shǎo)的重要性”。故此品種的稀缺可(kě)見一斑。

眼睛能看到多(duō)少(shǎo)，物體(tǐ)就有(yǒu)多(duō)少(shǎo)現象，腦(nǎo)子裏産生(shēng)多(duō)少(shǎo)理(lǐ)解，物質就有(yǒu)多(duō)少(shǎo)實質。 ——格列西斯 上(shàng)世紀八十年代，中國美術(shù)界刮起“玩世現實主義”、“政治波普”等潮流旋風，羅爾純不為(wèi)所動，他執着于探索純粹的色彩語言，“一掃中國油畫(huà)畫(huà)壇幾十年的沉悶空(kōng)氣”。1992年起，羅爾純遊曆歐美，汲取西方現代藝術(shù)精髓，融合印象派的光色變換、塞尚的色塊塑形以及梵高(gāo)的色彩表現，他的“羅氏色彩交響”實現了質的飛躍。

民國二十九年冀中區(qū)徐水(shuǐ)縣農村合作(zuò)社流通(tōng)券伍分、壹角各一枚，均少(shǎo)見；背左下均有(yǒu)小(xiǎo)片輕微揭薄，九二成新

1989年10月，台北曆史博物館舉辦“林風眠九十回顧展”，九十高(gāo)齡的林風眠親自出席開(kāi)幕，引起極大(dà)轟動，該次展出林氏各時(shí)期藝術(shù)之代表，《西湖(hú)》即在此之列，并收錄于展覽畫(huà)冊《林風眠畫(huà)集》。 《西湖(hú)》作(zuò)于1977年，屬于回憶故土、再現舊(jiù)景一類創作(zuò)。是年，年近八旬的林風眠獲準出國探親，彼時(shí)林氏身無長物，定居香港後，方得(de)重拾畫(huà)筆，重啓晚年藝術(shù)之路。

《春雨江南》是李可(kě)染山(shān)水(shuǐ)畫(huà)的重要題材，發轫于1961年的《杏花(huā)春雨江南》，貫穿其藝術(shù)生(shēng)涯近三十載。畫(huà)家(jiā)之所以對此畫(huà)題如此鍾愛(ài)，一方面因為(wèi)他青年時(shí)代就讀于上(shàng)海、杭州，江南風景給他留下難以磨滅的印象

清代江西“鹹豐六年伍月 臨川縣 伍拾兩 匠元遠”方寶一枚，重量：1873克；鹹豐六年（1856年）屬江西早期鑄錠，其時(shí)太平天國戰事正酣，太平軍一度攻占江西境內(nèi)五十餘縣，地方财稅收入大(dà)受影(yǐng)響，因此，這一年份方寶遺存甚少(shǎo)，而打“臨川縣”銘者更不多(duō)見，品相完好，極為(wèi)難得(de)，華夏評級 近未使用