1972年冬，吳冠中因赴貴陽探親途經桂林，甲天下之美景給畫(huà)家(jiā)提供無窮靈感，桂林畫(huà)題肇始于此，之後數(shù)度寫生(shēng)，開(kāi)啓持續二十年的系列創作(zuò)。桂林的重山(shān)、江水(shuǐ)、竹林，通(tōng)過油畫(huà)與水(shuǐ)墨的不斷淬煉、解構、再造，新意頻出，見證畫(huà)家(jiā)與桂林的不解之緣。 “當看到桂林山(shān)水(shuǐ)重重疊疊，其倒影(yǐng)連綿不絕，我淹沒在山(shān)與影(yǐng)聯袂揮寫的波浪中了”，吳冠中曾試圖将此景色攝影(yǐng)留存，卻發現與所觀所感相距甚遠，“前山(shān)後山(shān)、近山(shān)遠山(shān)、山(shān)高(gāo)山(shān)低(dī)……超越透視(shì)學的規律……奔向眼前來(lái)”，他眼中的風景是有(yǒu)着活躍神态的、具有(yǒu)動勢的，唯有(yǒu)通(tōng)過畫(huà)筆取舍重構，主觀感受與自然風景交融，才能将個(gè)人(rén)的審美感受發揮到極緻。

清代江西“乾隆六十年六月 南城縣 伍拾兩 匠危昭”方寶一枚，重量：1884.1克，南城縣上(shàng)解藩庫之稅銀；江西方寶形制(zhì)，最早出現在乾隆時(shí)期，此錠紀年“乾隆六十年”，時(shí)為(wèi)乾隆皇帝即将退位去做(zuò)太上(shàng)皇的乾隆朝最後一年，即1795年，在存世屈指可(kě)數(shù)的乾隆方寶中，此錠系鑄造時(shí)間(jiān)最晚的一枚，也是“南城縣”地名出現在乾隆方寶上(shàng)的唯一實物

賀慕群出生(shēng)、成長于民國時(shí)期，屬于第二代赴法女性畫(huà)家(jiā)。1965年起定居巴黎，其作(zuò)品明(míng)顯受到“後印象派”和(hé)“巴黎畫(huà)派”的影(yǐng)響，形式構成簡潔，自覺追求平面意味，色彩優雅而略帶憂郁，情緒敏感而克制(zhì)，帶有(yǒu)早期“表現主義”比較溫和(hé)的情感面貌。盡管賀慕群從未進入過正規的藝術(shù)院校(xiào)，但(dàn)她憑借自己的天賦和(hé)勤奮，1968年巴黎“婦女沙龍展”中以《玩具系列》獲得(de)油畫(huà)大(dà)獎，嗣後，在歐洲各國巡回展出。

意象之美是蘇天賜風景創作(zuò)的獨特魅力，所謂“意象”，蘇天賜曾解釋道(dào)：“意象出于願與天地萬物共生(shēng)共榮的心靈，它将風雲、張弛、興衰、虛實、疏密重新排列，有(yǒu)其常理(lǐ)，而無定則……在畫(huà)面建立起和(hé)諧的具有(yǒu)人(rén)文品格的家(jiā)園。”正是憑借這種“外師(shī)造化，中得(de)心源”的不斷探索，蘇天賜開(kāi)創并發展了獨具東方審美趣味的意象油畫(huà)新式樣，他始終秉承恩師(shī)林風眠“調和(hé)中西”的藝術(shù)理(lǐ)念，與同門(mén)吳冠中、趙無極、朱德群分别在各自領域探索，共同成為(wèi)中國油畫(huà)的領軍人(rén)物。

拍品與故宮博物院藏品器(qì)形、尺寸相近，紋飾、繪畫(huà)風格相似（參見《故宮博物院藏文物珍品大(dà)系—青花(huā)釉裏紅》下冊，頁149，圖135），全器(qì)滿布青花(huā)紋飾，氣勢宏偉，為(wèi)乾隆時(shí)期少(shǎo)見的大(dà)尺寸陳設用器(qì)。 燈籠瓶尺寸甚大(dà)，造型端莊沉穩，通(tōng)體(tǐ)以青花(huā)為(wèi)飾，頸部繪湖(hú)山(shān)幽居圖，腹部通(tōng)景繪九隻瑞獸徜徉于山(shān)林之間(jiān)，描繪筆觸工緻，不僅山(shān)石、樹(shù)幹、枝葉、瑞獸毛發等細節均筆筆到位，而且利用青花(huā)分水(shuǐ)的濃淡表現虛實、遠近關系，氣韻流暢，堪為(wèi)一幅瓷畫(huà)佳作(zuò)，故宮博物院出版物亦稱其藏品“青花(huā)紋飾卻十分罕見，彌足珍貴”，彼此有(yǒu)異曲同工之妙。