11月28日~12月03日
現當代藝術(shù)
瓷器(qì)工藝品
機制(zhì)币
古錢(qián) 金銀錠 紙币
中國書(shū)畫(huà)(一)
中國書(shū)畫(huà)(二)
地點: 北京昆侖飯店(diàn)
北京朝陽區(qū)新源南路2号
移天縮地·方寸卧遊 啓功《林泉高(gāo)緻桌屏》淺析 啓功《林泉高(gāo)緻》為(wèi)民國原裝八扇桌屏,畫(huà)心繪制(zhì)于1940年,尺寸袖珍,乃臨仿査士标冊頁而成,應是畫(huà)家(jiā)自留自賞之物,筆墨清逸華滋,秀雅可(kě)愛(ài),實屬難得(de)。 屏風作(zuò)為(wèi)古代起居的重要器(qì)物,起到隔擋風塵、劃分空(kōng)間(jiān)、彰示禮儀等作(zuò)用,除了家(jiā)具類的大(dà)屏風,還(hái)有(yǒu)一種案頭陳設的桌屏也同樣引人(rén)注目。據載,桌屏創始于宋,明(míng)清時(shí)期尤為(wèi)興盛,風氣入民國而不替。桌屏本有(yǒu)防風護硯的功能,不過它的裝飾性逐漸突出,遂成文人(rén)士大(dà)夫的文房(fáng)雅玩,制(zhì)作(zuò)亦愈加精緻多(duō)樣。時(shí)至晚清民國,折疊式桌屏合器(qì)物的奇巧與藝術(shù)裝飾的豐富為(wèi)一體(tǐ),且便于收納,陳設靈活,流行(xíng)一時(shí)。既為(wèi)折屏,四扇、六扇抑或八扇,與書(shū)畫(huà)條屏之數(shù)相符,自然以揮灑丹青翰墨最為(wèi)适合。
拍品大(dà)盤的紋飾布局、風格、尺寸,與土耳其托普卡比宮及英國大(dà)英博物館藏品相近,盤心以複雜的青花(huā)留白技(jì)法裝飾,此類元青花(huā)大(dà)盤在國內(nèi)留存甚少(shǎo),非常名貴。 元代國祚短(duǎn)暫,其在中國陶瓷史上(shàng)的地位過去不甚受人(rén)重視(shì)。二十世紀五十年代末,美國學者約翰·波普結合英國大(dà)維德基金會(huì)收藏的元至正十一年(1351)青花(huā)大(dà)瓶,以及土耳其、伊朗的元青花(huā)藏品,提出“至正型”理(lǐ)論,至此元青花(huā)面貌得(de)以确立,受到全世界的關注。至正型青花(huā)一般尺寸較大(dà),紋飾滿密精緻,且采用進口钴料繪就,發色濃豔,與元代以前瓷器(qì)區(qū)别甚大(dà),具有(yǒu)獨特美感。據統計(jì),海內(nèi)外所藏至正型元青花(huā)僅三百餘件,存世稀缺,被視(shì)為(wèi)珍貴的人(rén)類藝術(shù)遺産。
《桃花(huā)》創作(zuò)于2010年,這一年周春芽舉辦了個(gè)人(rén)藝術(shù)四十年回顧展,其四十載歲月的積澱在此作(zuò)中也得(de)以充分展現。一朵碩大(dà)的桃花(huā)盛開(kāi)在畫(huà)面中央,吸引觀者的注意,而其餘大(dà)大(dà)小(xiǎo)小(xiǎo)的花(huā)朵林立枝頭,頗有(yǒu)“桃花(huā)一簇開(kāi)無主,可(kě)愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”的雅趣。在構圖上(shàng),一道(dào)青渠置于中間(jiān),而近景紛繁的桃花(huā)枝葉和(hé)遠景的青草岸渚分列兩側,形成了國畫(huà)中經典的“一河(hé)兩岸”三段式布局。特别值得(de)注意的是,此作(zuò)并未見桃花(huā)題材常有(yǒu)的情色元素,色調呈現也不過度濃豔,重在表現碧水(shuǐ)青天之下老幹又逢新春的景緻,洋溢着畫(huà)家(jiā)自述的“溫和(hé)意味”,格調清麗(lì)秀雅,少(shǎo)兒皆宜。
民國十八年孫中山(shān)像背地球雙旗圖壹圓銀币試鑄樣币一枚,K-610/LM-88,天津造币廠試鑄,未發行(xíng),雕刻技(jì)藝極盡精湛,人(rén)物栩栩如生(shēng),為(wèi)中國近代人(rén)像币經典之作(zuò),泉界公認“乃中國銀币最美一品”,存世寥若晨星;拍品打模力道(dào)十足,人(rén)像發須及地球雙旗細節畢現,齒邊銳利,樣币風範極緻;同時(shí),樣币呈輕薄均勻的淺灰色包漿,銀光通(tōng)透亮麗(lì),品相完好,名家(jiā)舊(jiù)藏,至為(wèi)珍貴,PCGS SP61
北宗畫(huà)脈·一燈心傳 溥心畬《少(shǎo)陵詩意圖卷》賞析 《少(shǎo)陵詩意圖卷》是溥心畬1934年寫贈李宣龔者,不僅是溥氏絹本山(shān)水(shuǐ)手卷代表作(zuò),更因其脫胎自畫(huà)家(jiā)自藏的宋人(rén)無款山(shān)水(shuǐ),并經啓功數(shù)度提及,被視(shì)為(wèi)研究溥心畬繪畫(huà)藝術(shù)源流的不二範本,且于1939、1976年兩度出版,極其珍貴。 藝界公認溥心畬是民國年間(jiān)重振北宗畫(huà)風的大(dà)家(jiā),實源于其家(jiā)藏的一卷北宗風格的宋人(rén)無款山(shān)水(shuǐ),啓功在其名篇《溥心畬先生(shēng)南渡前的藝術(shù)生(shēng)涯》中論述甚……
民國十五年張作(zuò)霖戎裝像陸海軍大(dà)元帥紀念銀币樣币一枚,K-685/LM-868,天津造币廠試鑄,該廠還(hái)曾鑄有(yǒu)民國十六年、十七年大(dà)元帥紀念币,均未發行(xíng),存世僅見樣币,其中,以十六年最為(wèi)稀少(shǎo),其次是十五年,目前所見僅約八枚;樣币以類鏡面版底精鑄,打模深峻,內(nèi)齒鋒利,正面人(rén)像及背面嘉禾旭日圖浮雕感極強,細節刻畫(huà)入微,鑄工精美絕倫,堪稱中國近代人(rén)像币巅峰之作(zuò),彌足珍貴,PCGS SP62
民國三十八年貴州省造壹圓銀币一枚,Y-433/LM-612,俗稱“竹子币”,圓窗版,生(shēng)産時(shí)間(jiān)僅月餘,鑄額稀薄,因圖案設計(jì)具有(yǒu)濃厚地方色彩,曆來(lái)被銀币藏家(jiā)所喜愛(ài);拍品雕刻精細美觀,鑄打出色,貴陽名勝甲秀樓層層飛檐,翹角淩空(kōng),背面茂林修竹,精美别緻,通(tōng)體(tǐ)包漿輕薄,光澤瑩潤,是迄今所見此品種銀币之最佳品相,殊為(wèi)難得(de),PCGS AU50,目前該公司評級紀錄中,僅二枚達AU級,同分并列評級榜單冠軍
清代“一本萬利 招财童子至 利市仙官來(lái)”五十兩開(kāi)爐吉語錠一枚,重量:1884.2克;開(kāi)爐吉語錠是銀爐在歲初開(kāi)爐鑄寶時(shí),特别鑄造的鎮爐寶銀,通(tōng)常不流通(tōng),不僅成色足,工藝也較普通(tōng)品更為(wèi)精美,因鑄造數(shù)量稀少(shǎo)、銘文寓意吉祥,常被作(zuò)為(wèi)鎮宅之寶,深受藏家(jiā)的追捧;拍品鑄造精整,錠面平坦開(kāi)闊,寶光四溢,三方戳記完整清晰,底部蜂窩晶瑩璀璨,堪稱完美收藏級佳品,GBCA MS63+
拍品與故宮博物院藏品品種相同,紋飾和(hé)清代官窯習見的滿密布局不同,反其道(dào)而行(xíng)之,将描繪主題紋飾的腹壁大(dà)面積留白,頗為(wèi)獨特。另見有(yǒu)英國鐵(tiě)路基金會(huì)舊(jiù)藏清雍正鬥彩團花(huā)壽字梅瓶,與拍品紋飾、風格類似,同屬皇帝壽誕用瓷,應有(yǒu)傳承關系。
參考吳冠中1986年的速寫稿《鼓浪嶼》,可(kě)知拍品淵源所自,以福建廈門(mén)鼓浪嶼的古茂榕樹(shù)與海邊巨石為(wèi)題材,依畫(huà)面風格判斷,本幅創作(zuò)年代與速寫稿時(shí)間(jiān)相差不遠,約作(zuò)于1980年代中後期,為(wèi)其水(shuǐ)墨畫(huà)風格成熟、創作(zuò)高(gāo)峰的鼎盛時(shí)期。 吳冠中在1977年和(hé)1986年兩度前往鼓浪嶼寫生(shēng),海濱的特色風光給了他無窮創作(zuò)靈感,尤其是榕樹(shù)氣根層層垂挂、入地虬曲之感,使畫(huà)家(jiā)鍾情于捕捉其中的線條之美,創作(zuò)出一系列表現榕樹(shù)的畫(huà)作(zuò)。參考七十年代至八十年代鼓浪嶼系列作(zuò)品,可(kě)以領略吳冠中從探索畫(huà)面形式及技(jì)法,進而發展筆下榕樹(shù)形态演變之過程。在七十年代的油畫(huà)和(hé)彩墨《鼓浪嶼》中,榕樹(shù)坐(zuò)鎮前景,尚可(kě)透過枝葉之間(jiān)的罅隙窺探後面的海濱風景;到了八十年代中後期,樹(shù)石成為(wèi)主角,氣勢迫人(rén),物象愈簡,“具氣根的大(dà)樹(shù)近乎抽象”,樹(shù)形、石形在吳冠中筆下已轉化為(wèi)形而上(shàng)的表達元素。
用微信掃描二維碼分享到朋友(yǒu)圈