Lot 535

成交價(人(rén)民币)：3,795,000

款識：“大(dà)清康熙年制(zhì)”六字三行(xíng)楷書(shū)款

尺寸：9.8×7.2cm. Wide×High

參閱

《形秀色麗(lì)四代珍》，大(dà)維德基金會(huì)、英國太陽樹(shù)出版公司，1992年，頁107，圖113
《上(shàng)海博物館藏康熙瓷圖錄》，上(shàng)海博物館、兩木出版社，1998年，頁109，圖72
《故宮博物院藏文物珍品大(dà)系—青花(huā)釉裏紅》下冊，上(shàng)海科學技(jì)術(shù)出版社、商務印書(shū)館（香港）有(yǒu)限公司，2000年，頁184，圖168

簡介

康熙一朝國力漸趨強盛，官窯燒造從複蘇走向繁榮，為(wèi)以後雍乾兩朝制(zhì)瓷水(shuǐ)平邁向頂峰奠定了堅實基礎。此時(shí)期精巧秀美的文房(fáng)用器(qì)不僅品類繁多(duō)，而且藝術(shù)品位不凡，曆來(lái)備受鑒藏家(jiā)青睐。
拍品器(qì)形小(xiǎo)巧圓潤，盈手可(kě)握，因形狀酷似蘋果而得(de)名。胎骨緻密潔白，釉面光潤。口沿飾纏枝蓮紋，腹部繪四組團花(huā)，分别為(wèi)牡丹、菊花(huā)、茶花(huā)、蓮花(huā)，均花(huā)容飽滿呈盛放之态，枝葉則卷曲多(duō)姿，胫部飾蕉葉。釉裏紅發色均勻妍麗(lì)，與青花(huā)弦紋相映成趣。
蘋果尊為(wèi)康熙官窯首創，夙為(wèi)名品，成書(shū)于清末的《陶雅》即稱之為(wèi)“珍玩”。據相關陶瓷史研究成果，此一品種與豇豆紅、天藍(lán)釉等文房(fáng)用器(qì)應是在康熙二十年至二十七年間(jiān)燒造，開(kāi)清宮禦瓷文玩之先河(hé)。
釉裏紅創燒于元代，受燒成溫度和(hé)窯內(nèi)氣氛影(yǐng)響較大(dà)，故燒造難度極高(gāo)，明(míng)永宣時(shí)期臻于成熟，明(míng)中期後漸趨衰落。康熙時(shí)期景德鎮窯業複興，許多(duō)在明(míng)代晚期沒落的品種重新煥發生(shēng)機，釉裏紅即為(wèi)其一。

異彩紛呈·盛世華章
談康熙宮廷禦用文房(fáng)佳器(qì)
自明(míng)季烽煙四起至康熙二十年（1681）三藩之亂初平，社會(huì)動蕩不安，手工業陷入低(dī)潮，景德鎮制(zhì)瓷業概莫能外。順治十一年、十六年分别奉旨燒造龍缸、闆欄，皆不成，可(kě)見當時(shí)窯業百廢待興之狀态。
進入康熙朝，情況開(kāi)始有(yǒu)所好轉，葉夢珠在《閱世編》中稱“至康熙初，窯器(qì)忽然精美”，康熙十年亦曾為(wèi)谒順治帝陵而燒造祭器(qì)。然而好景不長，康熙十二年（1673）三藩亂起，戰火(huǒ)綿延，景德鎮“窯戶盡失其資，流離徙業，餘廛悉售外籍，業窯者十僅二三”，直至鎮內(nèi)局面大(dà)定後逐漸恢複。康熙帝于十九年頒旨燒造禦瓷，并派遣官員赴景德鎮駐廠督造，窯業迎來(lái)複興，開(kāi)啓了康熙、雍正、乾隆三代瓷器(qì)品種豐富、胎釉精細、裝飾多(duō)樣的繁榮局面，是繼兩宋和(hé)明(míng)代早中期之後中國陶瓷史上(shàng)的另一座高(gāo)峰。
康熙一朝在清代陶瓷史上(shàng)舉足輕重，堪稱承前啓後、繼往開(kāi)來(lái)，許多(duō)在明(míng)晚期衰落的品種重新煥發生(shēng)機，如受窯溫、氣氛影(yǐng)響極大(dà)的銅紅釉和(hé)釉裏紅，此外，禦窯廠還(hái)在仿永宣品種的基礎上(shàng)，創燒了豇豆紅、天藍(lán)釉等名貴釉種。至于器(qì)形方面，不僅有(yǒu)大(dà)氣端莊的陳設用瓷，小(xiǎo)巧精緻的文房(fáng)用器(qì)更以造型奇巧、釉色秀麗(lì)、制(zhì)作(zuò)精良而著稱，備受後世追捧。
文房(fáng)用瓷的發展與興盛，與康熙帝本人(rén)息息相關，他認為(wèi)“雖古聖人(rén)，豈有(yǒu)生(shēng)來(lái)無所不能者，凡事俱由學習而成”。史料中記載其沖齡踐祚之後，“早夜誦讀，無間(jiān)寒暑”，盛年亦博覽群書(shū)，手不釋卷。康熙十六年（1677）設立南書(shū)房(fáng)，于翰林內(nèi)擇博學善書(shū)者常侍左右，講究文義。同時(shí)為(wèi)籠絡漢人(rén)，實施諸多(duō)尊孔崇儒的文化政策，如舉博學鴻詞科、大(dà)規模編修書(shū)籍，其中《康熙字典》《佩文韻府》《古今圖書(shū)集成》《全唐詩》等尤為(wèi)著名。受皇帝以身作(zuò)則的影(yǐng)響，王公貴族也逐漸擺脫入關初期的野蠻無文，甚至出現了被王國維譽為(wèi)“北宋以來(lái)，一人(rén)而已”的詞人(rén)納蘭性德。在此風氣之下，文房(fáng)用器(qì)大(dà)放異彩可(kě)謂水(shuǐ)到渠成。
此一時(shí)期燒造的官窯文房(fáng)用器(qì)，種類豐富，名品叠出，如青花(huā)釉裏紅聖主得(de)賢臣頌筆筒，既突顯皇帝求賢若渴之心，又映射士子對名利的向往。而豇豆紅釉蘋果尊、太白尊、镗鑼洗、印泥盒、柳葉瓶、萊菔尊、菊瓣瓶、蟠螭瓶，或有(yǒu)明(míng)确文房(fáng)功用，或為(wèi)案頭陳設，釉色瑰麗(lì)多(duō)變，為(wèi)康熙一朝獨有(yǒu)，素稱隽品。
僅就器(qì)形而言，上(shàng)述各品種中太白尊、蘋果尊最為(wèi)獨特。太白尊口小(xiǎo)肚大(dà)，因似詩仙李白的酒壇而得(de)名，腹部暗刻三組團螭紋，大(dà)部分為(wèi)豇豆紅釉，也有(yǒu)少(shǎo)量白釉器(qì)存世。蘋果尊也因其形而名，肩部豐滿，整體(tǐ)造型渾圓，而尺寸較小(xiǎo)。從傳世品來(lái)看，雖有(yǒu)多(duō)個(gè)品種均稱為(wèi)蘋果尊，但(dàn)不同造型有(yǒu)與之搭配的專屬釉種，如帶短(duǎn)頸的矮扁形蘋果尊，多(duō)施天藍(lán)釉，釉面肥腴溫潤，呈色勻淨淡雅，柔和(hé)無瑕；器(qì)形圓潤的蘋果尊，則以青花(huā)釉裏紅團花(huā)紋為(wèi)飾。此外，另有(yǒu)釉裏紅五彩花(huā)卉紋水(shuǐ)盂，外壁僅繪折枝花(huā)卉自胫部向上(shàng)生(shēng)發，生(shēng)機盎然，襯以大(dà)面積留白，氣息雅緻脫俗。縱觀此類為(wèi)後世所稱道(dào)的禦窯文房(fáng)珍品，整體(tǐ)風格文雅簡約，或為(wèi)豇豆紅、天藍(lán)釉、豆青釉、白釉等單色釉品種，或紋飾清新素雅，反映了康熙皇帝對書(shū)齋格調的審美偏好。
康熙時(shí)期的禦窯文房(fáng)用瓷，實用性和(hé)觀賞性達到了高(gāo)度統一，體(tǐ)現景德鎮禦窯廠制(zhì)瓷的高(gāo)超水(shuǐ)平。據相關研究成果，以豇豆紅、天藍(lán)釉、釉裏紅為(wèi)代表的無圈三行(xíng)六字款文房(fáng)器(qì)約燒造于康熙二十年至二十七年間(jiān)。除得(de)益于臧應選等駐廠官員的嚴格把關外，曾供奉內(nèi)廷的漢軍旗人(rén)劉源亦功不可(kě)沒，《清史稿》及劉廷玑《在園雜志(zhì)》均稱其曾呈進瓷樣，“參古今之式，運以新意，備諸巧妙，于彩繪人(rén)物、山(shān)水(shuǐ)、花(huā)鳥，尤各極其勝。及成，其精美過于明(míng)代諸窯。”本場(chǎng)拍賣的康熙釉裏紅團花(huā)紋蘋果尊，器(qì)形渾圓小(xiǎo)巧，釉質溫潤如玉，四組釉裏紅團花(huā)紋發色皆明(míng)豔均勻，實為(wèi)康熙禦窯文房(fáng)用器(qì)之精品，值得(de)珍視(shì)。