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2024
春季拍賣會(huì)
07月13日~07月19日 錢(qián)币（一）
錢(qián)币（二）
中國書(shū)畫(huà)
瓷器(qì)工藝品
地點: 北京昆侖飯店(diàn)
北京朝陽區(qū)新源南路2号
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張大(dà)千(1899-1983) 荷影(yǐng)缤紛
大(dà)千畫(huà)荷，初學八大(dà)，受石濤影(yǐng)響更深，他曾謂：“清湘花(huā)卉蔬果尤隽永有(yǒu)緻，不落白陽、青藤窠臼……先施水(shuǐ)墨，後籠淺绛，蓋亦山(shān)水(shuǐ)法也。”他的許多(duō)花(huā)卉畫(huà)，特别是畫(huà)荷，皆運用石濤這種先用水(shuǐ)墨，再罩花(huā)青、赭石的方法。晚年又将自創的潑墨潑彩運用到畫(huà)荷，氣勢豪放，為(wèi)其繪事一絕。 畫(huà)中勾勒線條，包括荷花(huā)、水(shuǐ)草等，流露出很(hěn)強的毛筆運行(xíng)之鋒穎感，特别是花(huā)瓣，先用淡墨勾出帶有(yǒu)尖銳筆意的造型，再以濃墨廓尖，上(shàng)濃下淡，使荷花(huā)看起來(lái)更有(yǒu)立體(tǐ)感，受石濤技(jì)法影(yǐng)響。占據畫(huà)面主體(tǐ)蓬蓬勃勃的荷葉造型與紛披的用筆，則更傾向于八大(dà)。然而，經過幾十年的歲月滄桑，石濤、八大(dà)在他筆下，留下的隻是門(mén)徑，精神則全然是大(dà)千自己。 此作(zuò)構圖飽滿：前景三叢蓬勃的荷葉，以濃墨潑寫，幾乎占據畫(huà)面半壁空(kōng)間(jiān)，葉片溢出畫(huà)面，将空(kōng)間(jiān)拓展至畫(huà)外；後景田田荷葉以淡墨寫出，迷離朦胧，烘托出前景重墨荷葉的縱橫氣勢。數(shù)朵粉荷穿插，中央偏左位置一朵盛開(kāi)的荷花(huā)，掩映在荷葉間(jiān)；右側繪含苞、怒放、将殘的三朵荷花(huā)，與之遙遙呼應，荷花(huā)雖情态不一，卻顧盼相應，或喻示着花(huā)的一生(shēng)。
清康熙 青花(huā)釉裏紅花(huā)卉紋蘋果尊
康熙一朝國力漸趨強盛，官窯燒造從複蘇走向繁榮，為(wèi)以後雍乾兩朝制(zhì)瓷水(shuǐ)平邁向頂峰奠定了堅實基礎。此時(shí)期精巧秀美的文房(fáng)用器(qì)不僅品類繁多(duō)，而且藝術(shù)品位不凡，曆來(lái)備受鑒藏家(jiā)青睐。 拍品器(qì)形小(xiǎo)巧圓潤，盈手可(kě)握，因形狀酷似蘋果而得(de)名。胎骨緻密潔白，釉面光潤。口沿飾纏枝蓮紋，腹部繪四組團花(huā)，分别為(wèi)牡丹、菊花(huā)、茶花(huā)、蓮花(huā)，均花(huā)容飽滿呈盛放之态，枝葉則卷曲多(duō)姿，胫部飾蕉葉。釉裏紅發色均勻妍麗(lì)，與青花(huā)弦紋相映成趣。 蘋果尊為(wèi)康熙官窯首創，夙為(wèi)名品，成書(shū)于清末的《陶雅》即稱之為(wèi)“珍玩”。據相關陶瓷史研究成果，此一品種與豇豆紅、天藍(lán)釉等文房(fáng)用器(qì)應是在康熙二十年至二十七年間(jiān)燒造，開(kāi)清宮禦瓷文玩之先河(hé)。 釉裏紅創燒于元代，受燒成溫度和(hé)窯內(nèi)氣氛影(yǐng)響較大(dà)，故燒造難度極高(gāo)，明(míng)永宣時(shí)期臻于成熟，明(míng)中期後漸趨衰落。康熙時(shí)期景德鎮窯業複興，許多(duō)在明(míng)代晚期沒落的品種重新煥發生(shēng)機，釉裏紅即為(wèi)其一。 異彩紛呈·盛世華章
清代山(shān)東“黃金萬兩 招财童子至 利市仙官來(lái)”五十兩開(kāi)爐吉語錠/GBCA AU58
清代山(shān)東“黃金萬兩 招财童子至 利市仙官來(lái)”五十兩開(kāi)爐吉語錠一枚，重量：1858.6克；此類吉語錠是歲初開(kāi)爐鑄寶時(shí)，銀爐特别鑄造的賀歲鎮爐寶銀，通(tōng)常銘文為(wèi)吉祥語，喻示新歲财運亨通(tōng)；開(kāi)爐吉語錠一般不流通(tōng)，因鑄造數(shù)量稀少(shǎo)，工藝較普通(tōng)品更為(wèi)精美，銘文寓意吉祥，常被商民作(zuò)為(wèi)鎮宅之寶收藏供奉；山(shān)東五十兩吉語大(dà)寶的銘文還(hái)見有(yǒu)“一本萬利”、“天官賜福”等，“黃金萬兩”則最為(wèi)稀少(shǎo)，一直以來(lái)深受藏家(jiā)追捧；拍品錠型規整，寶面開(kāi)闊，三方戳記平正清晰，包漿自然，錠體(tǐ)滿溢淡彩銀光，品相極佳，GBCA AU58
清雍正 米黃釉礬紅彩三魚五福紋盤一對
拍品與上(shàng)海博物館藏清雍正黃地紅彩魚紋盤品種相同（參見《鑒餘留珍》，頁66至69，圖21），而尺寸較小(xiǎo)，外壁以米黃色釉為(wèi)地，釉色勻淨瑩潤，釉上(shàng)繪礬紅三魚紋，繪畫(huà)工緻細膩，魚兒似在水(shuǐ)中恣意潛遊，别有(yǒu)一番意趣。盤內(nèi)白釉滋潤，繪五隻紅蝠翺翔翩飛，寓意五福降臨。全器(qì)胎體(tǐ)堅實細膩，釉面瑩白光潤，撫之如玉，胎釉之純淨與紋飾之生(shēng)動相得(de)益彰。 雍正米黃地礬紅彩存世稀少(shǎo)，所見相似品種僅有(yǒu)數(shù) 件米黃地礬紅彩龍紋盤（參見《IRON IN THE FIRE：以氧化鐵(tiě)為(wèi)着色劑的中國陶瓷展》，編号81）。拍品外壁以米黃釉為(wèi)地，飾礬紅三魚紋，乃脫胎自宣德礬紅三魚紋高(gāo)足杯和(hé)弘治礬紅彩魚紋盤，此一式樣唯雍正一朝燒制(zhì)，極為(wèi)珍貴。
光緒二十二年北洋機器(qì)局造壹圓銀币/PCGS AU58
光緒二十二年北洋機器(qì)局造壹圓銀币一枚，Y-65/LM-439，是中國最早以“圓”為(wèi)币值的流通(tōng)銀币，鑄行(xíng)時(shí)間(jiān)短(duǎn)暫，存世極為(wèi)稀少(shǎo)；拍品鋼模初打，重壓之下底版細膩絲滑，鏡面感強烈，其上(shàng)滿漢文字峻拔分明(míng)，背龍圖須發絲縷畢現，鱗片豐潤飽滿，完好底版無版裂、無戳印，折射出的紫羅蘭色彩光，賞心悅目，宛俱樣币風範；作(zuò)為(wèi)北洋系列流通(tōng)币最為(wèi)珍罕的名品，如此保存狀态可(kě)謂難能可(kě)貴，必将受到實力藏家(jiā)的高(gāo)度關注，珍罕之至，征集自國內(nèi)資深藏家(jiā)，PCGS AU58
四川省造光緒元寶庫平七錢(qián)二分銀币/PCGS MS65
1901年四川省造光緒元寶庫平七錢(qián)二分銀币一枚，Y-238/LM-345，四角龍點邊須混雲無刺版；四川龍銀因鋼模制(zhì)作(zuò)工藝欠精，壓印數(shù)量巨大(dà)，模具旋修旋壞，故後世所見版式衆多(duō)，且大(dà)部分有(yǒu)先天弱打或後天磨損，品相完美無瑕者十分罕見；拍品系鋼模初打，版底細膩，字口峭立，蟠龍頭角飽滿，鱗甲鋒刃，不僅先天鑄打拔萃超群，後天包漿自然至美，銀光斑斓絢麗(lì)，具有(yǒu)強烈的視(shì)覺美感，絕美狀态當為(wèi)川龍愛(ài)好者夢寐以求，PCGS MS65，為(wèi)目前該公司評級紀錄冠軍分
民國十六年褚玉璞像背雙旗周年紀念銀币樣币/PCGS SP64
民國十六年褚玉璞像背雙旗四月七日周年紀念銀币樣币一枚，K-690/LM-962，系天津造币廠為(wèi)紀念褚玉璞任職直隸省軍務督辦兼省長一周年所鑄，制(zhì)成數(shù)量極少(shǎo)；樣币雕刻極盡精美，初鑄版模深峻有(yǒu)力，隆雕人(rén)像高(gāo)高(gāo)凸起，五官立體(tǐ)傳神，服飾及冠纓線條淩厲，刻痕刀刀畢現，精美至極；此樣币最為(wèi)難得(de)之處在于，重壓之下底版呈類鏡面狀态，自然氧化形成此類樣币罕見之美豔包漿，紅藍(lán)暈彩動人(rén)心扉，銀光璀璨奪目，保存狀态無與倫比，堪稱民國時(shí)期人(rén)像币頂級珍品，褚玉璞樣币首屈一指之存在，可(kě)遇而不可(kě)求，PCGS SP64，目前為(wèi)該公司評級紀錄冠軍分
齊白石(1864-1957) 平安多(duō)子
《平安多(duō)子》作(zuò)于1955年，畫(huà)家(jiā)當時(shí)九十五歲，為(wèi)其藝術(shù)創作(zuò)最後的巅峰期。晚年的齊白石有(yǒu)“人(rén)民藝術(shù)家(jiā)”美譽，精神暢旺，落筆神采自現。 畫(huà)中鹌鹑取意“平安”，石榴喻“多(duō)子”，寓有(yǒu)平安多(duō)子的美意。石榴以沒骨法寫出，闊筆塗抹，赭墨交融，描繪出石榴圓潤飽滿的形态。斜出的枝葉以墨筆揮就，運筆沉着飛動，葉片向背反側，枯潤相間(jiān)。最上(shàng)方的一顆石榴“笑口正開(kāi)”，以曙紅點畫(huà)出籽粒，燦若珠玑。全幅筆墨恣肆，已入人(rén)藝俱老之境。
齊白石(1864-1957) 牽牛花(huā)蚱蜢
《牽牛花(huā)蚱蜢》作(zuò)于1946年，采用畫(huà)家(jiā)擅長的豎幅構圖，葉片以濕潤的闊筆鋪就，落筆大(dà)膽恣肆，由濃至淡交替穿插，豐厚飽滿，富有(yǒu)層次變化；花(huā)朵或盛放、或含苞，點綴枝頭，高(gāo)低(dī)錯落，井然有(yǒu)序；底部藤蔓蜿蜒而上(shàng)，意态自然。畫(huà)面下方，一隻蚱蜢伏于葉底，筆簡意足，與向上(shàng)而生(shēng)的紅花(huā)墨葉搭配得(de)宜，生(shēng)機頓生(shēng)。 畫(huà)面左下角的白文印“買絲願繡繡絲人(rén)”為(wèi)點睛之筆，穩定畫(huà)面。“繡絲”語出唐李賀《浩歌(gē)》：“買絲繡作(zuò)平原君，有(yǒu)酒惟澆趙州土。”後引申為(wèi)對人(rén)表示崇敬。“願繡繡絲人(rén)”有(yǒu)自誇之意，可(kě)見齊白石對自己畫(huà)藝的肯定。
光緒二十九年戶部光緒元寶庫平一兩銀币樣币/PCGS SP63
光緒二十九年戶部光緒元寶庫平一兩銀币樣币一枚，K-927/LM-1，“入”兩版，日本大(dà)阪造币局制(zhì)模，北洋銀元局試鑄，泉界習稱“戶部一兩”，是中國近代鑄币史上(shàng)尺寸最大(dà)的機制(zhì)龍銀，彼時(shí)因清政府陷“圓兩之争”，币制(zhì)懸而未定，最終并未發行(xíng)，傳世僅有(yǒu)少(shǎo)量樣币，近代藏家(jiā)将其與北洋一兩、上(shàng)海壹兩并稱“三兩銀”，得(de)以庋藏方可(kě)晉階高(gāo)端藏家(jiā)之列；樣币模具雕刻極盡精美，鋼模初打之下壓力十足，外郭極高(gāo)，內(nèi)齒鋒利，版面光亮如鏡，其上(shàng)文字剛勁挺拔，龍圖威武端莊，頭角飽滿，龍鱗鋒刃，經年氧化形成瑰麗(lì)包漿，紫藍(lán)灰紅色彩缤紛，折射出的豔麗(lì)彩光，動人(rén)心弦，其完美狀态當為(wèi)高(gāo)端藏家(jiā)夢寐以求，彌足珍貴，PCGS SP63
民國二年黃帝像中國銀行(xíng)兌換券伍拾圓流通(tōng)票(piào)加蓋改作(zuò)樣票(piào)
民國二年黃帝像中國銀行(xíng)兌換券伍拾圓流通(tōng)票(piào)加蓋改作(zuò)樣票(piào)一枚，票(piào)面加蓋“樣本券”及“SPECIMEN”字樣并打孔，未發行(xíng)，存世僅見極少(shǎo)樣票(piào)，《中國曆代貨币大(dà)系》将其珍罕度列為(wèi)四顆星；樣票(piào)不僅品種珍罕，印工精美，直版無折，票(piào)面整潔，墨色飽滿鮮豔，保存狀态幾近完美，堪稱中國銀行(xíng)紙币頂級珍品，可(kě)遇而不可(kě)求，九二成新 民國肇始，中國銀行(xíng)委托美國鈔票(piào)公司設計(jì)印制(zhì)黃帝像兌換券壹圓、伍圓、拾圓三種，加蓋北京、上(shàng)海、天津、漢口等二十餘省地名，于各地陸續發行(xíng)。翌年再次由美鈔公司印制(zhì)了壹圓、伍圓、貳拾圓、伍拾圓、壹百圓五種面額的兌換券，準備陸續發行(xíng)流通(tōng)，但(dàn)地名減少(shǎo)至廣東、山(shān)東、福建等少(shǎo)數(shù)省市。彼時(shí)地方銀行(xíng)濫發紙币之勢更甚于清末，堪稱中國貨币史最為(wèi)混亂的時(shí)期。1914年3月，北洋政府着手整頓币制(zhì)，籌備發行(xíng)全國統一貨币，黃帝像兌換券旋即停發，其中，貳拾圓、伍拾圓、壹百圓三種高(gāo)面額票(piào)均未正式流通(tōng)，存世僅有(yǒu)少(shǎo)數(shù)樣票(piào)，是中國近代貨币發行(xíng)史的寶貴實物史料。
元代“至元十四年 揚州 兩浙運司鹽課”背“元寶”五十兩銀錠/GBCA MS62
元代“至元十四年 揚州 兩浙運司鹽課”背“元寶”五十兩銀錠一枚，重量：1890.6克，錠面銘文均為(wèi)砸戳，正面戳記：“至元十四年月日 揚州 行(xíng)中書(shū)省 兩浙運司鹽課 和(hé)中白銀 玖成柒色 銀匠沈榮 監銷鑄官劉珪 銷銀官王琪 稱驗銀庫子□□ 庫官孟珪 庫官副使劉 銀匠沈榮 銀匠侯君用 庫子徐允中 提領進義 伍拾兩 重伍拾兩”，背鑄陰文“元寶”；拍品系至元十四年（1277），隸屬于江淮（揚州）行(xíng)中書(shū)省的兩浙都轉運鹽使司所征收的鹽課折銀，與2020年北京誠軒秋季拍賣會(huì)金銀錠專場(chǎng)一枚揚州元寶（成交價86.25萬元）及2021年春季拍賣會(huì)的另枚揚州元寶（成交價74.75萬元）主要銘文信息及形态極為(wèi)類似，同為(wèi)元早期江淮地區(qū)鹽課稅銀之實物遺存；銀錠沿襲宋金形制(zhì)，錠面寬闊，上(shàng)下兩端呈弧形，中部束腰，四周邊緣起郭，線條優美，屬元早期官鑄稅錠典型樣貌；元寶正面共有(yǒu)銘文七十餘字，基本清晰可(kě)辨，內(nèi)容豐富，其中多(duō)個(gè)官職名、官員名、銀匠名亦多(duō)見于其他同類銀錠之上(shàng)，對于元代白銀貨币史和(hé)财稅史的研究，具有(yǒu)極高(gāo)的實物史料價值以及珍貴的貨币文物收藏價值；此枚揚州元寶通(tōng)體(tǐ)包漿自然滞厚，數(shù)處包漿剝落處，銀光白亮，可(kě)見成色一等，整體(tǐ)保存完美，于現存揚州元寶之中當屬品相上(shàng)乘，GBCA MS62
清乾隆 匏制(zhì)獸面紋簋
清代宮廷範制(zhì)匏器(qì)傳世甚少(shǎo)，公藏僅見于兩岸故宮博物院、英國維多(duō)利亞與阿爾伯特博物館藏品，私人(rén)收藏惟有(yǒu)王世襄舊(jiù)藏有(yǒu)之。拍品品種與故宮博物院藏清匏制(zhì)獸面紋圓爐相同，屬乾隆時(shí)期清宮範制(zhì)匏器(qì)，等級甚高(gāo)，王世襄舊(jiù)藏，極為(wèi)名貴。 匏器(qì)造型借鑒商代銅簋，沉穩端莊。腹部八組雙勾雲頭內(nèi)均飾獸面紋，大(dà)小(xiǎo)相間(jiān)，肩上(shàng)腹下分飾回紋、蠶紋一周，內(nèi)壁髹漆；器(qì)底足內(nèi)有(yǒu)“乾隆賞玩”四字楷書(shū)款。範制(zhì)工藝精湛，紋飾清晰且高(gāo)突程度均勻，是乾隆時(shí)期匏制(zhì)器(qì)具中的精品。 範制(zhì)葫蘆，是趁葫蘆幼小(xiǎo)，将其納入刻有(yǒu)陰紋的木或陶範中，待生(shēng)長成熟後取出，制(zhì)成有(yǒu)陽文花(huā)紋的器(qì)皿。其工藝複雜，又受限于自然條件，失敗率極高(gāo)，故“百不得(de)一”。此法曆史悠久，但(dàn)傳世實物以清康熙、乾隆兩朝所制(zhì)最為(wèi)典雅，紋飾清晰，甚者改變葫蘆原生(shēng)形态制(zhì)成各類賞玩件、陳設器(qì)，巧奪天工，屬清代宮廷藝術(shù)品中的一支奇葩。 葫蘆，又稱匏、瓠，在中國的種植曆史已逾七千年，因其中空(kōng)且皮質緻密被用作(zuò)容器(qì)；又因藤蔓連綿不絕且多(duō)籽，春秋時(shí)期已被賦予特定文化內(nèi)涵，《詩經·大(dà)雅·綿》詠：“綿綿瓜瓞，民之初生(shēng)，自土沮漆。”後世以此祝頌人(rén)丁興旺、子孫昌盛。 天然葫蘆中形态、色澤優美者，可(kě)制(zhì)成令人(rén)賞心悅目的的賞玩之器(qì)，“堂上(shàng)陳設，案頭清供，閨房(fáng)佩飾，樂器(qì)音(yīn)槽，無不有(yǒu)之”。裝飾技(jì)法多(duō)樣、工藝複雜，有(yǒu)範制(zhì)、勒紮、火(huǒ)畫(huà)、押花(huā)等，不勝枚舉，各擅勝場(chǎng)。清嘉道(dào)年間(jiān)金石學家(jiā)張廷濟整理(lǐ)集拓《清儀閣所藏古器(qì)物文》，收錄一件勒紮葫蘆，繪圖并自書(shū)題記，足見珍視(shì)之情。而範制(zhì)葫蘆工序繁多(duō)，又受限于自然條件，成品“百不得(de)一”，最為(wèi)難得(de)。
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錢(qián)币（一）
2024年7月13日 上(shàng)午10時(shí)- LOT 1151 光緒二十九年戶部光緒元寶庫平一兩銀币樣币/PCGS SP63 成交價(人(rén)民币):12,075,000
- LOT 1290 民國十六年褚玉璞像背雙旗周年紀念銀币樣币/PCGS SP64 成交價(人(rén)民币):5,232,500
- LOT 1159 民國三年袁世凱像七分面“L.GIORGI”簽字版壹圓銀币樣币/PCGS SP63 成交價(人(rén)民币):4,600,000
- LOT 1178 鹹豐六年上(shàng)海縣号商王永盛匠萬全造壹兩銀餅/PCGS MS64 成交價(人(rén)民币):4,600,000
- LOT 1124 光緒丙午年造大(dà)清金币庫平一兩樣币/PCGS SP61 成交價(人(rén)民币):2,967,000
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錢(qián)币（二）
2024年7月14日 上(shàng)午10時(shí)- LOT 1645 四川省造光緒元寶庫平七錢(qián)二分銀币/PCGS MS65 成交價(人(rén)民币):2,967,000
- LOT 1708 民國十五年嘉禾圖背龍鳳山(shān)東省金币拾圓樣币/PCGS SP65 成交價(人(rén)民币):1,265,000
- LOT 1592 光緒二十四年安徽省造光緒元寶A.S.T.C.版庫平三錢(qián)六分銀币/PCGS MS63+ 成交價(人(rén)民币):678,500
- LOT 1710 光緒二十二年北洋機器(qì)局造五角銀币/PCGS AU53 成交價(人(rén)民币):460,000
- LOT 1622 鹹豐六年上(shàng)海縣号商王永盛匠萬全造壹兩銀餅/PCGS AU50 成交價(人(rén)民币):379,500
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中國書(shū)畫(huà)
2024年7月19日 上(shàng)午9時(shí)30分
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瓷器(qì)工藝品
2024年7月19日 下午4時(shí)
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